謝謝你，在世界的角落找到我(世界片隅/2017)
描寫二戰時，嫁到吳市（日本海軍重鎮）北條鈴的故事。像是繪本的畫風，卻沒有喪失任何的寫實感。時而透過小鈴繪畫天份所呈現出來的奇景，像是畫中畫一樣的美妙。
雖然故事本身沒有新意，但是畫面的特殊風格很值得一看。
蛇足譯名。
一一(2000)
簡南峻一家人的故事。家中支柱的簡夫妻，各自有了機會去回顧自己的一生，簡先生遇到了那個無緣的初戀情人，遇到了志趣相投的日本人大田，最終卻發現，就算再來一次，也不會有改變。簡太太面對自己昏迷的母親，發現自己的生活貧乏的連跟母親說話都艱難，只能逃往名為宗教卻比她還疲乏的避難所。女兒婷婷過著最戲劇化最狗血，有激情有兇殺的青春生活，然後發現主角根本不是她。小兒子洋洋問爸爸：「我只能看到前面，看不到後面，這樣不就有一半的事情看不到了嗎。」然後他拿著照相機幫周遭的每一個人拍攝背後，就像他的每一句台詞都是如此可愛，幫每個殘酷的瞬間找到了溫柔的另一半。
《一一》，藉由一個家庭的故事，把關於一切的一切都說了一遍。
玩命再劫(Baby Driver/2017)
怪咖車神遇上命中注定的愛情，再加上用音樂抖動震動暴動的故事，成就了遲來的終極iPod推銷廣告。
Edgar Wright以最小限度的保留的自己的風格，血腥冰淇淋三部曲那種深入骨子裡的英式幽默與憤世嫉俗，在這裡幾乎消失。極度流暢的運鏡與「別廢話，我直接用演的」的俐落感是本片最大的優勢，不得不敘事時，則是用音樂說明一切，連畫面都得配合。
最容易讓人疲乏的尬車橋段則是短小精悍，每一個瞬間都像漫畫特寫一樣的清晰而有動感，絕無吵個沒完的引擎時間與輪胎摩擦來浪費時間。
Baby Driver，便是動作爽片的真正例子。
沒有留言:
張貼留言