不急於為第六季鋪路，也非全新的獨立故事，
這是為了一路支持的觀眾而製作的回憶之作，
藉由反派Spinel將眾人「還原」的能力，
我們再次回顧了這些角色經歷了多麼瘋狂的轉變，
而這些角色轉變，則多次證明在兒童動畫的外衣之下，
史帝芬宇宙對性別認同、非典型家庭、負面情緒等主題的呈現，
比許多給「成人」的作品更加深刻與誠實，
而作為音樂劇電影，身兼總導演、劇本、配樂、歌曲的Rebecca Sugar，
更展現了各種角度的一致性，完全是作者電影的極佳範例。
但是他們還是沒把Connie的戲份寫好啊，Connie粉氣氣氣氣。
（超左派作者遇到正常角色就不行，慘。）
牠：第二章(It Chapter Two/2019)
像是要呼應近來更加激烈的#史帝芬金不會寫結局風潮，
第二章在開場沒多久就花了大量篇幅，去檢討劇裡不寫快樂結局的作者角色，
甚至他在中後還遇到史帝芬金本人客串的商店老闆，
一邊用高價賣他關鍵道具，一邊狠酸他結局寫得真爛，
做出如此強烈的批判，那此集是否真正理解原作的結局，
並做出比小說更深刻的結局？
先從上集說起，我認為第一集最正確的決定，
便是對小說雙線結構的捨棄，
全力的去寫窩囊廢俱樂部的年少時代，
於是我們看到了來自不同性別、不同文化的各種創傷與惡夢，
甚至還能「看」到德里鎮正常外表下那腐敗的臭味，
這些完整而深刻的描寫在最終決戰時完全兌現，
如果恐懼足夠真實，那面對恐懼就不再是空泛的口號。
遺憾的是，第二集放棄了這樣的構造，
在這個已經演了半本的情況下，重回原作雙線敘事的構造，
而雙線敘事在原作之所以有效，
是因為從一開始，過去的故事實際上是成年的追憶，
使得「現在」的每一刻，隨時都能成為通往「（悲慘）過去」的陷阱地板，
於是，突然開始的回憶，只會將本應糾纏的情境完全割裂，
最大的致命傷，則是逼迫重聚的眾人分頭去跑任務，
讓一切則更像清單式遊戲而非電影，
更弔詭的是當眾人不愉快的跑著支線任務時，
留守德瑞鎮、負責召喚大家歸來的麥克，
他的回憶支線依然是那個第一集家人被火燒死的畫面，
還立刻就被打斷，找到了能收拾牠的Chud儀式，
卻因為不夠坦白而毀了一切，
與其如此，原作讓他被鮑爾捅了一刀就躺整場的劇情，
或許還好上那麼一點點。
決戰部份，將原先讓年少使用的Chud儀式拿回來用值得稱讚，
將各個信物用以獻祭的設計，看起來是有找到原作的精神的，
但很遺憾的，依然有難以忽視的瑕疵，
首先，比爾的紙船信物，竟是由IT本人藉由一場驚嚇戲直接給予的，
或許可以理解為IT早已知道計畫有破綻，所以故意把信給交給他，
但這種諜對諜的解釋實在是與此片格格不入，
再者，前方由作者上帝本人所給予童年坐騎，
到了後面居然完全沒有發揮，只能作為不太方便的交通工具，
實在是相當的虎頭蛇尾。
在真正面對IT的部份，
童年的眾人真正面對自身的恐懼，用嘴砲攻擊擊敗IT，
典型以小博大的演出，很能讓人滿足，
但成年後的部份，先不論捨「在精神世界以意志力真正擊敗IT」不用，
（試想McAvoy再度於精神世界戰鬥是多麼有趣）
卻依然使用嘴砲打敗IT，
看著已非窩囊廢俱樂部的眾人，甚至已是事業有成的大人們，
對IT群起而罵之的畫面，
除了滿足大為下降之外，甚至還有加害者與被害者立場交換的怪異之感，
這也要歸咎於導演並未花多少篇幅去寫成年後的陰影，
除了Beverly被家暴的篇幅較長，
觀眾幾乎看不到主角離開德瑞與歸來之間的故事，
使得IT所造成的創傷與童年的陰影，似乎只有流於表面而未深入骨髓。
而在最後，比起原本的逐漸忘了曾發過的一切，
可以解讀為這是真正擊敗IT的獎賞（忘記痛苦），
也可以視作倖存者不得不背負的懲罰，
甚至可以是在說，為了真正的長大，淡忘童年是無可必免的。
而電影秉持前段所埋下的伏筆：快樂大結局是必要的，
於是在最後，我們看到眾人記得一切，重回事業有成的美好人生，
戲裡戲外沒有半點遺憾，成為了最大的遺憾。
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